Gustave Moreau

　8月30日（金）、大阪市阿倍野区の「あべの
　ハルカス美術館」に、「ギュスターヴ・モロー
　展」を観に出掛けました。副題は「サロメと
　宿命の女たち」と題され、主軸に「出現」を
　据え、“ファム・ファタル”というテーマを補強
　するために、「エウロペの誘拐」や「一角獣」
　といった大判の作品が、要所を締めています。
　Gustave Moreau （1826～1898）の母、
　ポーリーヌ・モローや妹カミーユ、パートナーを
務めたアレクサンドリーヌ・デュルーの存在にも触れられていましたが、モローを世に
知らしめたのはユイスマンスだろうにと、索然たる思いが……展覧会場は、パリの
「ギュスターヴ・モロー美術館」の内装を模して、緞帳やら、ソファやら、設えてあり
ましたけれど。学生時代、モローの画集に耽溺した過去もどこへやら、モローの絵を
直接目にしているのに、何かが違う。ぼくが贅沢になってしまったのでしょうか？　
たぶん、モローの象徴主義たる所以は、（乱暴な言い方をさせてもらいますと）絵画
そのものを超えて、絵画が指し示そうとしていた“何か”のせいだったのでしょう。
アカデミックな教育を受けているとはいえ、その筋からは一段落ちていたとみられ、
極端に言えば、“ヘタウマ”的な魅力が潜んでいるのではないか？とも疑うのです。
美しいものをそのまま再現・定着させるのではなく、この世には無い美しいものを
絶望とわななきの中に表現して見せる試み。それが試みであったからこそ、有効で
あった次第で、現代におけるギュスターヴ・モローは、もはや、既成の“美”の範疇に
安穏と収まってしまった（ように見える）以上、逆説的に、魅惑も色褪せたのかしら？