Beyond Mei-Hin

　6月5日（金）、「岩屋肉劇場」で腹拵えをした後、
　「兵庫県立美術館」へ向かいました。ミュージアム
　ロードを南下。開館50周年「超・名品展」を鑑賞する
　のです。本来は4月11日からの会期でしたが、6月
　2日から7日までの1週間足らずと狭められていました。
　マスク着用の確認と検温、兵庫県電子申請共同運営
　システムから配信された予約票の提示も必要とされ、
　入場時間15時から15時50分までの制限有り（タイム・
　オーバーは看過してくれたようです）。不便ではある
　けれども、見応えはありました。前身となる“兵庫県立
　近代美術館”の開館記念「近代100年名作展」
　（1970）、開館5周年記念「近代100年名画展」
　（1975）、新開館記念「絵画から工芸まで　近代
　100年の名作」（1982）、開館20周年記念「近代
　日本の秀作展―時代を貫く美―」等の流れを汲んだ
記念展として、1870～1970年の間の名作約100点が展示されていました。
こうなると、“名作”の時代からも既に半世紀を隔てている訳ですから、必然的に
“名作”の定義そのもの、或いは“美”自体が問い直されるといった事態に陥る
ことになり、1970年代が迫ってくるにつれ、何とももやもやとした気分を抱かされ
ます。従来の基本的な名作を押さえていくには非常に助かりますが、その一方、
自分の眼で見直した上で、美術史自体の読み直しが必須となるでしょう。劈頭に
高橋由一「豆腐」、ラストに岡本太郎「太陽の塔」（1/50マケット）が控える構成は、
ぼく的に十全な納得感。図録も1,000円とお買い得。今回、胸を打った作品を羅列
してみると――林倭衛「出獄の日のO氏」、高村光太郎「裸婦坐像」、萬鐵五郎
「ねて居る人」、秦テルヲ「淵に佇めば」、古賀春江「鳥籠」、北脇昇「独活」、
舟越保武「ダミアン神父」……我ながら、文学趣味だなあ、と面映くなります。