モネ展（後期）
4月22日（金）、京都市美術館に向かいました。「モネ展」の後半（？）です。
「印象、日の出」（1872）の展示は3月21日で終了していますが、
代わりに、「テュイルリー公園」を鑑賞できました。
他の作品については、前回（3月4日）も観ているので、心に余裕。
がつがつ食い付くように見るでなく、何遍も繰り返し、のんびり眺めるのも良いです。
絵はずっとそこに在ります（そこになくとも、どこかに飾られているでしょう）。
“印象派”と一括りにするのも乱暴な話ですが、特にモネの場合、
作品と適正な距離を保って、ぼんやり眺める感じだと、心にフィットします。
水面のうねり、緑陰の靄、陽射しのたゆたいが眼前に浮かんできます。
近付き過ぎて、目を凝らしても、ただのカンヴァス上の油絵の具……
嗚呼、近代絵画史上のトリック・アートだったのか、と妙に腑に落ちました。
いわば、ハイパーリアリズムとベクトルが真逆と言いましょうか。
参考文献：『新潮美術文庫26 モネ』（新潮社）
『別冊宝島2200号 印象派のすべて』（宝島社）
上天気でした。空の青が目にしみました。
いなくなった人がいるようでも、誰かがそばにいてくれる。
ひとまずは、それでいいのかな、と思えました。
「いつまでも」「ずっと」……呪文のように、唱えてしまいがちですけれど。
そこにいてくれてありがとう。ぼくには自分自身が見えないから、
どこかにいる誰かに、深謝の気持ちを捧げ持ちつつ。
「印象、日の出」（1872）の展示は3月21日で終了していますが、
代わりに、「テュイルリー公園」を鑑賞できました。
他の作品については、前回（3月4日）も観ているので、心に余裕。
がつがつ食い付くように見るでなく、何遍も繰り返し、のんびり眺めるのも良いです。
絵はずっとそこに在ります（そこになくとも、どこかに飾られているでしょう）。
“印象派”と一括りにするのも乱暴な話ですが、特にモネの場合、
作品と適正な距離を保って、ぼんやり眺める感じだと、心にフィットします。
水面のうねり、緑陰の靄、陽射しのたゆたいが眼前に浮かんできます。
近付き過ぎて、目を凝らしても、ただのカンヴァス上の油絵の具……
嗚呼、近代絵画史上のトリック・アートだったのか、と妙に腑に落ちました。
いわば、ハイパーリアリズムとベクトルが真逆と言いましょうか。
参考文献：『新潮美術文庫26 モネ』（新潮社）
『別冊宝島2200号 印象派のすべて』（宝島社）
上天気でした。空の青が目にしみました。
いなくなった人がいるようでも、誰かがそばにいてくれる。
ひとまずは、それでいいのかな、と思えました。
「いつまでも」「ずっと」……呪文のように、唱えてしまいがちですけれど。
そこにいてくれてありがとう。ぼくには自分自身が見えないから、
どこかにいる誰かに、深謝の気持ちを捧げ持ちつつ。
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