若冲逍遥

切れ切れの記憶の中から、伊藤若冲に関することが思い浮かんできます。
……そういえば、昨年（2015）6月23日に訪れた「あべのハルカス美術館」。
金刀比羅宮の宝物が展示された「昔も今も、こんぴらさん」において、
若冲の「花丸図」を鑑賞しているぞ、と。同展は他にも、円山応挙の襖絵
「遊虎図」「七賢図」、高橋由一「豆腐」といった眼福に恵まれた展覧会でした。

また、別の記憶から、若冲の技法の一つ“枡目描き”について。
モザイク画とも称されるこの技法は、西陣織の下絵、方眼線を引いた設計図
「正絵（しょうえ）」からヒントを得たものと考察されていますが、
そこで思考の原糸は、過日訪れた「知恩院」の「友禅苑」に紡がれていきます。
先染めの色糸で織られた西陣織の模様と、白生地に染料で模様を染め出す
友禅染（後染め）とは、織りと染めという全く別の技法ですが、よく混同されます。

若冲を観た後、友禅苑を訪ねた日は、西陣織 meets 友禅染を体現したのかなあ、
なんてことを思いつつ、Wikipedia などによると、宮崎友禅斎を“友禅染の始祖”と
呼べるかどうかについては、議論の余地があるみたい。江戸時代の元禄年間、
京都で扇絵として活躍し、“友禅模様”という名称の下、扇絵や小袖の雛形を
デザインした友禅ブランドの創始者といった位置付けで、間違い無いようですが。

西陣織と友禅染くらい、若冲から離れていってしまったなあ、と考えながら、
コンビニで入手した2冊の若冲本を見比べ、同じ「動植綵絵」全30幅とはいえ、
判型の違いを差し引いても、色味の違いから全く印象が異なってくることに
嘆息を洩らし、本当に当たり前のことですが、絵は現物を生で観なければ
と自分に言い聞かせるのでした。絵に限らず、仏像や近代建築も同様ですが、
リアルな物を眼前にしたところで、照明（や自然光の状態）に大きく左右されて
しまうことを覚悟しておかなければならず、何であっても、一期一会ではあります。

参考文献：狩野博幸【監修】 ペン編集部【編】『若冲　その尽きせぬ魅力』（CCCメディアハウス）
　　　　　　 監修／狩野博幸『若冲の世界』（宝島社）