5月26日（金）、大阪・天王寺の「あべのアポロ
シネマ」まで、映画を観に出掛けました。
吉田大八・監督の『美しい星』（2017）です。
原作が三島由紀夫の同名作（昭和37年）。
吉田監督が、純文学作家の看板を借用して、
エンタメ寄りから芸術志向へシフト・チェンジか
と疑っていました。どうなんでしょうねえ？　
『美しい星』は、三島の諸作品の中でも
SF的な趣向が目立つ以外は、極めて調子が
低い作品ではないか？と考えていたもので。
自らが火星人であることに覚醒する大杉重一郎（＝リリー・フランキー）、
妻・伊余子（＝中嶋朋子）、長男・一雄（＝亀梨和也）、長女・暁子（＝橋本愛）らの
役者陣は見事です。父親が火星人として振る舞うことをよそに、一雄は水星人、
暁子は金星人として目覚めていく様が仕方ないなあ、と感得されます。
（一番、宇宙人臭いのが、弁護士秘書・黒木克己を演じる佐々木蔵之助だったりして……）
伊余子は地球人として、“水ビジネス”に勤しみ、よくいる変な人たちです。
宇宙人であると自覚したからといって、超能力や特殊能力が使える訳ではない
ところがポイントです。現実は変わらない。変えられない。だからと言って、
今の現実を貴方たちは受け容れられるのか？　重一郎は問いかけます。
原作の発表時、三島が俎上に上げたのは核兵器の問題でした。
吉田作品では、「地球温暖化」問題が執拗に取り上げられているのですが、
原作の流れや本来の問題提起から行けば、「原発再稼働」を持ってくるべきかな。
脚本もその方がスムーズに書き換えられ、アップデートも容易だったはず
と愚考するのですが、映画産業自体の在り方からして、無理な状況もわかります。
政治的にナイーヴ過ぎて、スポンサーが皆、下りてしまうだろう、と。
（メジャー）映画というジャンル自体が牙を抜かれ、毒気を失っていますものね。
その逃げ場の無い閉塞的な状況の中、重一郎は吠え、大杉家は奔走します。
おかしな言動を繰り返す人たちを見て、「おかしい」と切り捨てるのは簡単です。
ただ、すべての言説が既成の枠組みの中に取り込まれ、呑み込まれてしまう時代、
敢えて、奇矯な立ち居振る舞いに至ってしまうことでしか、訴えられないことが
あるのではないか？　火星人のけったいなポーズに失笑した後、そのポーズで
何を指し示したかったのか、一瞬でも、思いを馳せてあげられないかなあ？　
映画は唯の映画（小説だって唯の小説）。単なる作品として、ああだ、こうだと
批評は自由。ただ、作り手が相手に対して、本気で何かを伝えたくなった時は、
作品の受け取られ方なんかどうだっていい、貴方たちの生き方はそれでいいのか？
と絡んでしまうのでは？　商品（サービス）として受け取れ！というのではなく、単に
考えるヒントであれば十分だから、一人ひとりに真剣に考えてもらいたいのでは？　
正直、観る前から舐めてかかっていたので、泣きそうになっていたぼく自身に驚き。
ラストの特撮はセンス・オブ・ワンダー。一人の地球人としての自分の生き様に対し、
宇宙のどこか遠くの果てから眺めて見た時、貴方はそれを肯定できるでしょうか？　
SFが或る種の科学的前提に基づく思考実験であるように、映画『美しい星』は
一宇宙人としての視野に立った上で、観客の覚悟を問い直す127分の実験です。

テーマ : 邦画
ジャンル : 映画

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